¿Se parecen en algo THE 13th WARRIOR (1999) y THE MUMMY (1999)? No es casualidad, ambas fueron compuestas por Jerry Goldsmith y ambas en el mismo año y aún diremos más: ambas se fundamentaban en el elemento étnico árabe.

Para algunos críticos Goldsmith compuso una partitura estereotipada que aunaba los elementos étnicos varegos y árabes. Estamos de acuerdo: la melodía árabe està estereotipada, y los productores la prefieren así, porque sin haber por enmedio un estudio etnológico previo el espectador relaciona la melodía con una cultura determinada. En cierta manera, el EATERS OF THE DEAD (1998), partitura rechazada de Graeme Revell para este mismo film, era mucho más acorde al gusto folkórico árabe, pero no se ajustaba a la idea que John McTiernan tenía de la versión cinematográfica de la novela de Michael Crichton. Ahora bien, ¿cual es el estereotipo varego? ¿La percusión? ¿El corno francés? Jerry Goldsmith ideó ese tono nórdico sin tener en cuenta la instrumentación tradicional de la península escandinava. Y aún remarcaremos un último detalle étnico, la instrumentación de viento china que describía al dragón Mushu en MULAN aquí también es presente para marcas las transiciones temáticas.

Dejando de lado la explicación teórico-étnica diremos que THE 13th WARRIOR era la versión cinematográfica de la novela de Michael Crichton Eaters of the Dead. Crichton se inspiró en una leyenda medieval sobre un guerrero musulmán —Ahmed Ibn Fahdlan— que se unió a una expedición varega dirigida contra una tribu de carnívoros, conocidos como Wendols «devoradores de cadáveres».

Teniendo en cuenta la intención de Michael Crichton de yuxtaponer las dos culturas, la obra de Jerry Goldsmith se dividió temáticamente en dos melodías muy caracterizadas a lo largo de la obra; la temática varega y la temática árabe.

Comentaremos que THE 13th WARRIOR tiene una obertura doble. En la edición musical Jerry Goldsmith compuso Old Baghdad como obertura de la obra, aunque John McTiernan prefirió utilizar el tema Exiled, más ceñido a la narración de la voz en off. Tanto en Old Baghdad como en Exiled Jerry Goldsmith presenta los elementos árabes y varegos. Los momentos de acción son acompasados y reforzados por los coros masculinos que confieren a la música un tono heroico. Exiled mantiene la atmosfera del tema árabe, con inserciones líricas en los movimentos en que la orquestra narra la acción. El corno francés y la percusión —elementos que se identifican con los varegos— cortan el tema Exiled hasta marcar una carencia grave en la coda.

La base épica en THE 13th WARRIOR descansa en pistas como Semantics, The Great Hall. En Semantics la acción la confiere la marcha de los trece caballeros. Bajo el pentagrama de Jerry Goldsmith la acción se transforma en música tensa —Viking Head— y heroica en clave de marcha en The Sword Maker. En este track la entrada de la melodía oriental —será un déjà vue en THE MUMMY— confiere un cierto aire exótico en plena tensión. La acción en The Fire Dragon es muy matizable y se vale del tenebrismo de temas como The Horns of Hell que, por otra parte, lo hallamos en harmonía con los temas de acción.

Oimos también en THE 13th WARRIOR temas tensos, oscuros, como Eaters of the Dead, The Horns of Hell, The Cave of Death o Mother Wendol’s Cave, los cuales describen el tenebrismo en que se ven envueltos los comedores de muerte, los enemigos de la comunidad varega. Los instrumentos de los que se sirve Goldsmith son los cornos, la percusión —marcada por el martillo— y los coros, agobiantes en The Horns of Hell.

Si exceptuamos estas apreciaciones hemos de decir que el cuerpo central de la partitura es acertado.

Si lo que queremos es comprobar cual es el resultado de un cruce entre MULAN (1998), THE GHOST AND THE DARKNESS (1996), FIRST KNIGHT (1995), BASIC INSTINCT (1992), TOTAL RECALL (1990) y el avance de THE MUMMY (1999), tendremos este THE 13th WARRIOR.

Valoración:

Joan Martínez [2001-10-09]